世博建築群英荟萃 新材料新設計(jì)彰顯低碳風(fēng)尚

當今，人(rén)類發展最大(dà)的主題無疑是低碳與環保。聯合國(guó)前任副秘書(shū)長、聯合國(guó)環境開發署首任執行官莫裡(lǐ)斯·斯特朗曾說(shuō)，現代人(rén)類社會生(shēng)存正處于緊要關頭，這一時刻非常關鍵。我們到底在世博會上做什麽，對于人(rén)類未來(lái)有深重的影(yǐng)響。上海世博會也會充分(fēn)表明這一點，将會展示很多實際的、創新的辦法。

    因此，上海世博會對低碳與環保的實踐，不僅令中國(guó)受惠，還(hái)将爲全球帶來(lái)新的啓迪，其中建築是相(xiàng)當重要的一個主角。無論是環保新材料的應用，還(hái)是建築整體(tǐ)系統的低碳設計(jì)，都(dōu)帶來(lái)了新的嘗試、新的看(kàn)點。

材料風(fēng)：

    超越想像的應用

    世博會作(zuò)爲建築學曆史上不容忽視的一頁，對于近現代建築學的發展起着深刻的影(yǐng)響和促進作(zuò)用。世博會力求展示現階段世界科(kē)技文明領域最前沿的研究成果，爲人(rén)們提供了一個建築技術(shù)發展的切片，讓我們了解現有的成果；同時，在世博會上出現的新興技術(shù)也爲我們提供了未來(lái)建築技術(shù)發展的新趨勢，預測了未來(lái)建築發展的方向。因此，每一屆世博會都(dōu)是最新科(kē)技的鬥秀場，其中，最直觀的就(jiù)是建築材料的應用，比如(rú)大(dà)阪世博會的展館都(dōu)采用了充氣建築，影(yǐng)響非常之大(dà)。

    在A片區，日(rì)本館的超輕“膜結構”，能發電，會呼吸。

    鄭時齡：在漢諾威世博會上，日(rì)本建築師(shī)坂茂設計(jì)的紙建築，技驚四座。其結構來(lái)源于回收加工(gōng)的紙料，主廳拱筒形結構，更是由440根紙筒交織而成，這些自(zì)然的材料在世博會後還(hái)将百分(fēn)之百加以回收再利用，返回日(rì)本，做成小學生(shēng)的練習本。
 
    在這次世博會上，日(rì)本館帶來(lái)了一層帶有太陽能發電裝置的超輕 “膜結構”，獨特新穎的鋼網殼雙層膜氣枕結構形成的橢圓形外觀，酷似一隻等待破繭而出的紫蠶。這層膜，白(bái)天能透過陽光(guāng)，還(hái)能利用太陽能發電，讓建築物在夜晚閃閃發光(guāng)。在“膜結構”的外表，還(hái)形成一層“水膜”，引入陽光(guāng)減少照(zhào)明用電，可(kě)強化冷(lěng)暖空氣的流通，減少空調能耗，讓日(rì)本館可(kě)以像生(shēng)命體(tǐ)一樣會“呼吸”。

    日(rì)本館往西，是世博軸，這裡(lǐ)運用了“具有自(zì)潔功能的碳素纖維”。

    鄭時齡：連接中國(guó)館、世博中心、文化中心和主題館四大(dà)場館及周邊軌道交通的世博軸，則在世界上首次采用“陽光(guāng)谷”結構。“陽光(guāng)谷”的設計(jì)施工(gōng)采用了具有自(zì)潔功能的加強型PTFE碳素纖維材料，髒了也用不着清洗，隻要下雨(yǔ)，屋頂遇水，灰塵就(jiù)會随着清水脫落，完全可(kě)以自(zì)淨。使用壽命可(kě)超過100年(nián)，透明玻璃與金屬架連接處則采用了高性能矽橡膠和化學黏合劑。

    穿越世博軸，就(jiù)來(lái)到了B片區，這裡(lǐ)有澳大(dà)利亞館，整個建築的外表，覆蓋着比不鏽鋼更便宜耐用的“耐候鋼”。

    鄭時齡：澳大(dà)利亞館這個鋼鐵生(shēng)産大(dà)國(guó)，外表運用了用鋼鐵煉成的新材料——深棕色的耐候鋼，看(kàn)起來(lái)有些鏽迹斑斑，再仔細一瞧卻是光(guāng)滑如(rú)新，這得(de)益于耐候鋼在大(dà)氣中具有優良的抗蝕性能。而且，耐候鋼隻有微量的合金元素，諸如(rú)磷、銅、鉻、鎳、钼、铌、釩、钛等，合金元素總量僅占百分(fēn)之幾，因此價格較爲低廉。

    耐候鋼表面有一層緻密和附着性很強的保護膜，阻礙鏽蝕往裡(lǐ)擴散和發展，保護鏽層下面的基體(tǐ)，以減緩其腐蝕速度。由于這層緻密氧化物膜的存在，阻止了大(dà)氣中氧和水向鋼鐵基體(tǐ)滲入，減緩了鏽蝕向鋼鐵材料縱深發展，大(dà)大(dà)提高了鋼鐵材料的耐大(dà)氣腐蝕能力。

    來(lái)到C片區可(kě)以看(kàn)到，德國(guó)館的“布外牆”很具特色。這些布将來(lái)還(hái)要拿來(lái)循環做手提包。

    鄭時齡：與大(dà)多數展館不同，德國(guó)館外牆使用的是一種網狀的、透氣性能良好的革新性建築布料，表層織入一種金屬性銀色材料。這種材料對太陽輻射具有極高的反彈力，同時網狀透氣性織布結構又能防止展館内熱(rè)氣的積聚，由此減輕展館内空調設備的負擔。據悉，德國(guó)館使用了1.2萬平方米這種外牆材料。在世博會結束後，這些布料将被再利用，如(rú)改制成小塊遮陽罩，或加工(gōng)成手提包等。

    同樣是在C片區，芬蘭館的 “魚鱗外牆”，其實是廢紙和塑料。

    鄭時齡：位于世博園區C片區的芬蘭館面積3000平方米，别号“冰壺”，白(bái)色外牆似由一塊塊冰搭建而成，而其真正的“身(shēn)份”是一種新型紙塑複合材料：以标簽紙和塑料的邊角餘料爲主要原料，表面堅硬耐磨，水分(fēn)含量低，自(zì)重輕，不褪色，移動或者拆卸也很方便，而且全部材料都(dōu)可(kě)以被回收。這一環保新材料，将通過芬蘭館首次向世界展示。

    C片區，黃(huáng)浦江畔緊鄰盧浦大(dà)橋的西班牙館，外牆材料選用藤條，回歸自(zì)然。

    鄭時齡：西班牙館的地理(lǐ)位置相(xiàng)當于第一線的排頭兵(bīng)，是這一展區最爲矚目的位置，而建築造型新穎前衛、色彩斑斓的西班牙館也完全适合這個地位。米拉萊斯—塔利埃布建築師(shī)事(shì)務所（Miralles TagliabueEMBT）設計(jì)的西班牙館的主題是“通過科(kē)學和技術(shù)創新來(lái)重塑城(chéng)市社區”，所有建築材料都(dōu)是天然和可(kě)持續性環保的，展館的外牆以藤條裝飾，鋼管材料作(zuò)爲整個“籃子”的建築結構，自(zì)然光(guāng)線可(kě)以通過藤條和鋼結構直接透入展館内。造型像一個可(kě)以包容各種文化的綠洲竹籃，充分(fēn)表現了地中海文化的燦爛和豐富多彩，當你(nǐ)看(kàn)到西班牙館的時候，不由會驚歎建築師(shī)的巧妙而又細膩的創意。西班牙館的主創建築師(shī)貝妮代塔·塔利埃布（BenedettaTagliabue）與她已故的丈夫恩裡(lǐ)科(kē)·米拉萊斯共同創作(zuò)了許多具有世界聲譽的優秀作(zuò)品，貝妮代塔·塔利埃布現在是當今世界上最有成就(jiù)的女(nǚ)建築師(shī)之一。

   低碳風(fēng)：

    回歸自(zì)然的系統創造

    低碳建築是當今世界最矚目的課題之一。恒溫、恒濕、恒氧、低噪、适光(guāng)，這些關鍵詞，目前是科(kē)技住宅先驅的核心價值，低碳建築不僅表現在材料上，更是一個系統工(gōng)程，表現在風(fēng)能、太陽能、地熱(rè)能、生(shēng)物能等可(kě)再生(shēng)能源的廣泛運用上，也是國(guó)際認定的未來(lái)建築發展所趨。

    A片區的阿聯酋館，使用了最富想象力的零碳排放(fàng)城(chéng)市設計(jì)。

    鄭時齡：由英國(guó)建築師(shī)諾爾曼·福斯特（Norman Foster）設計(jì)的阿聯酋館仿佛一件(jiàn)精雕細鑿的工(gōng)藝品，可(kě)以整體(tǐ)拆裝的建築披上一層玫瑰金色，裡(lǐ)邊的許多設施，展示了阿聯酋國(guó)内一個600萬平方米的城(chéng)市——馬斯達爾建設零碳排放(fàng)城(chéng)市的實踐。阿聯酋館以獨特的方式告訴世人(rén)有關能源利用方面的故事(shì)，提醒人(rén)們不要忘記過去(qù)先人(rén)想出特殊方式解決困境的經驗，學習先人(rén)如(rú)何将新鮮的水送到沙漠殖民(mín)區，或者如(rú)何不用電力或其他(tā)能源而讓房(fáng)屋涼爽的方式。展品展現如(rú)何保存本國(guó)文化美好的部分(fēn)，如(rú)何與“未來(lái)的城(chéng)市”概念相(xiàng)結合。

    B片區的新加坡館，在低碳實踐上，體(tǐ)現了亞洲式的智慧。

    鄭時齡：新加坡館的外形如(rú)一個桶形的“音樂盒”，但(dàn)蘊藏着很多環保實踐，比如(rú)朝南(nán)開的“大(dà)口”，便是爲吸風(fēng)和迎客而設的，有效促進了館内通風(fēng)和溫度調節，避免了大(dà)量能耗。屋頂看(kàn)上去(qù)像一頂帽子，而實際功能也有遮陽效果。鋁闆幕牆下半部分(fēn)稍微向内傾斜，在豔陽高照(zhào)的夏天，可(kě)以自(zì)我制造一環影(yǐng)子。上半部的幕牆則刻意挑出，像帽檐一樣的造型，以阻擋下午猛烈的西曬太陽。幕牆的五線譜線條，也蘊藏了大(dà)小的隙縫，可(kě)讓空氣自(zì)然流通。

    這些設計(jì)都(dōu)是“自(zì)然式”的，即不是依靠耗能巨大(dà)的空調系統，而是通過展館設計(jì)來(lái)營造一個舒适的環境。館内采用空調的僅限于有限空間，例如(rú)主展廳。而這些空間也包裹于展館外牆内部，從(cóng)而通過減少陽光(guāng)直射的吸熱(rè)降低空調的冷(lěng)卻負荷，但(dàn)又容許微風(fēng)拂過。除了盡可(kě)能多地保持空間自(zì)然通風(fēng)，幕牆的斜度和上部邊緣能幫助最小化太陽熱(rè)能吸收。

    水也譜寫了“城(chéng)市交響曲”的序曲。入門(mén)處的廣場噴泉帶來(lái)一段悅耳的旋律，環繞它的是一池冷(lěng)卻水，協助降低室内氣溫。室外和屋頂園林的部分(fēn)，也埋藏了許多及時噴霧的設備，可(kě)随時噴灑霧水以降低溫度。這些水回收後經過濾繼續循環利用。

    C片區的德國(guó)館，展現了德國(guó)人(rén)對人(rén)與自(zì)然關系嚴謹的思考。

    鄭時齡：建築面積爲5580平方米的德國(guó)館的主題是“和諧都(dōu)市”，外形源自(zì)對平衡的思考，建築師(shī)是來(lái)自(zì)慕尼黑(hēi)的施米德胡貝和凱因德爾建築設計(jì)公司（Schmidhuber+ Kaindl）的維歇爾（LennartWiechell，1972~）。這是一座大(dà)型展館，展示未來(lái)的可(kě)持續發展城(chéng)市。有三個看(kàn)起來(lái)像是漂浮在支撐結構内的空間體(tǐ)，另外還(hái)有一個形狀像錐體(tǐ)的“動力之源”。展館仿佛是一個可(kě)以進入的、沒有定義内外空間的雕塑，同時考慮到讓世博廣場和毗鄰的景觀能流暢地與德國(guó)館銜接。建築材料重視可(kě)持續性，材料可(kě)以循環再利用。

    鄭時齡：以“城(chéng)市與鄉村的互動”爲主題的瑞士館總面積2410平方米，建築師(shī)是來(lái)自(zì)巴塞爾的布赫納和布林德勒（Buchner& Bründler）建築師(shī)事(shì)務所，從(cóng)空中俯瞰，其輪廓是一個想象中的未來(lái)世界，充滿着對未來(lái)的美好憧憬。設計(jì)以可(kě)持續發展理(lǐ)念爲核心，充分(fēn)展現了如(rú)何開創性地結合自(zì)然和高科(kē)技元素。它是一個開放(fàng)的空間，最外部的金屬面層外依附着大(dà)量植物蛋白(bái)物質材料的光(guāng)電媒質，既能發電，又能天然降解，體(tǐ)現了環境保護的理(lǐ)念。

    同樣在C片區，挪威館迎接觀衆的第一道自(zì)然景觀是海岸，這裡(lǐ)最具大(dà)自(zì)然氣息。

    鄭時齡：挪威以“大(dà)自(zì)然的賦予”爲主題參展上海世博會，其創意是将自(zì)然帶進城(chéng)市。展館由15棵巨大(dà)的“樹(shù)”構成，模型樹(shù)的原材料來(lái)自(zì)木材和竹子，并可(kě)在世博會後再利用，通過屋頂的太陽能和雨(yǔ)水收集系統實現能源自(zì)給。同時展示如(rú)何利用太陽能、風(fēng)能和波浪能等可(kě)再生(shēng)能源，從(cóng)而提高生(shēng)活品質，改善城(chéng)市氣候。

    亮點體(tǐ)驗

    西班牙館，在藤籃中尋覓曆史

    西班牙館的外牆藤闆用鋼絲斜向固定，像魚鱗一樣排列，既牢固又美觀。這些深淺各異的藤闆都(dōu)是在孔子的故鄉山(shān)東制作(zuò)完成的，不經過任何染色，藤條用開水煮5小時可(kě)變成棕色，煮9小時接近黑(hēi)色，這就(jiù)是這些藤闆色彩不一的“秘訣”。8524個藤闆不同質地顔色各異，面積将達到1.2萬平方米，它們會略帶抽象地拼搭出“日(rì)”、“月”、“友”等漢字，表達設計(jì)師(shī)對中國(guó)文化的理(lǐ)解。

    這些稀疏的藤條迎接着陽光(guāng)，在室内留下一份幽雅，但(dàn)若遇見(jiàn)大(dà)風(fēng)是否就(jiù)脆弱了？設計(jì)師(shī)說(shuō)：“建築就(jiù)像人(rén)一樣，有它的‘骨骼’，我們這個‘骨骼’是用鋼結構建成的，這些藤條好似人(rén)的肌膚，覆在外面。我們設計(jì)時，每一寸每一尺都(dōu)是詳細計(jì)算好的，所以，‘皮膚’會跟‘骨骼’連接得(de)天衣無縫，應該不會被風(fēng)吹走。”

    西班牙館建築外形像起伏的波浪，充滿動感，設計(jì)師(shī)試圖打破傳統的盒子造型，打開大(dà)空間。在西班牙館的第一部分(fēn)展廳内，參觀者可(kě)以通過視屏等手段欣賞到原汁原味的弗拉明戈歌舞表演，了解西班牙的鬥牛文化，看(kàn)到西班牙人(rén)在上世紀五六十年(nián)代從(cóng)郊區搬到城(chéng)市的生(shēng)活片段。兩側牆壁上播放(fàng)着多媒體(tǐ)影(yǐng)片，驚濤拍(pāi)岸、電閃雷鳴，從(cóng)考古遺址撿回的隕石穿越火(huǒ)、海洋和大(dà)地，在電光(guāng)雷鳴中引出弗拉明戈起源之舞。從(cóng)阿爾塔米拉岩洞的壁畫(huà)到畢加索的著名畫(huà)作(zuò)《葛爾尼塔》，從(cóng)潘普洛納奔牛節到籃球明星保羅加索爾，影(yǐng)片在自(zì)然和文明、古代與現代之間架起橋梁。

    在可(kě)容納100人(rén)的西班牙館圓形劇(jù)場，每天将上演兩場“激情西班牙”歌舞秀。演出包括啞劇(jù)、現代舞、弗拉明戈舞，以及魔術(shù)表演、牽線木偶表演等在内的極具西班牙特色的劇(jù)目。西班牙館将在世博期間舉辦弗拉明戈狂歡節等活動，而每當夜幕降臨，參觀者将邊欣賞歌舞秀，邊享用西班牙佳肴，在館外也将舉辦關于西班牙建築的研討(tǎo)會、當代西班牙展覽和《堂吉诃德》的演出。

    亮點體(tǐ)驗

    阿聯酋館，憧憬“綠色圖景”

    阿聯酋館的靈感源于其獨特而雄偉的自(zì)然景觀——富于傳奇色彩的險峻沙丘。宏偉的結構、可(kě)循環的建材，與大(dà)自(zì)然相(xiàng)得(de)益彰。外形逼真到無論從(cóng)哪個角度去(qù)觀察，都(dōu)能清楚地辨識出沙丘的特征。表面的不鏽鋼面闆呈現出一種富于變幻的色彩，由此來(lái)模仿流動沙丘的光(guāng)感。

    爲了體(tǐ)現逼真的效果，展館外部還(hái)仿效了風(fēng)向造就(jiù)沙丘的特征。向風(fēng)面将上海的風(fēng)偏轉，并保護半透明的背風(fēng)面，免受強風(fēng)和烈日(rì)的傷害。展館履行了大(dà)自(zì)然沙丘的角色，并用沙丘形式達到了最合乎環境要求的可(kě)持久設計(jì)。

     步入“沙丘”，位于通往入口的溪澗，将立即感受到一陣清涼。這是設計(jì)者給每一位客人(rén)的見(jiàn)面禮。之後沿途的花床、樹(shù)木比比皆是，另一番迥異的景緻夢幻般出現，名人(rén)隽語同時不斷地印入腦海：“阿聯酋首先是一個心髒鮮活的地方。” “一座城(chéng)市如(rú)果沒有了人(rén)民(mín)及其理(lǐ)想，也就(jiù)會成爲一個空殼。”“更美好的城(chéng)市，基于市民(mín)的夢想與慷慨。”

    早上醒來(lái)搭PRT（個人(rén)快(kuài)速公交）去(qù)上班，進入辦公室打開用光(guāng)電太陽能發電的空調，中午品嘗再循環水種植而加工(gōng)的蔬菜色拉，晚上回到家用太陽能海水脫鹽分(fēn)離(lí)系統産生(shēng)的洗澡水沐浴。這一切都(dōu)不是白(bái)日(rì)夢。在阿聯酋的阿布紮比正緊鑼密鼓建造的“零碳城(chéng)”裡(lǐ)，一切都(dōu)将成爲現實。

    阿聯酋城(chéng)市日(rì)照(zhào)充足，太陽能的利用将是“命脈”，“零碳城(chéng)”中太陽能将無處不在。經過太陽能提供能量的脫鹽系統之後，成千上萬噸的淡水将被送進千家萬戶。全智能無人(rén)駕駛電動汽車将爲城(chéng)市中的居民(mín)提供上門(mén)服務。在這裡(lǐ)，阿聯酋人(rén)的日(rì)常生(shēng)活畫(huà)卷鋪陳在你(nǐ)眼前，處處可(kě)見(jiàn)能源效率和環保的箴言警語。身(shēn)臨其境般地體(tǐ)驗着這一切，人(rén)們和阿聯酋人(rén)共同憧憬“綠色圖景”。